【花嫁職人說】HSUAN Studio 映軒攝影棚主理人 Tim:「我們的核心就是『以人為本』,讓人能永遠記住這張照片。」

「正是因為你喜歡、你明白我擅長什麼、我的特色是什麼,你才會選擇我。」這是 HSUAN Studio 映軒攝影棚的主理人 Tim 對於自己作品的堅持,從人出發,去推展畫面的故事感與溫度,進而創造更多的想像空間,讓這張照片成為你願意不斷反覆回味的作品,讓你永遠記住這張照片。
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沒有花俏的佈景與多彩的色調,這是編輯第一次看到「HSUAN Studio 映軒攝影棚」的攝影作品的第一個想法,再來就發現自己沉浸在拍攝者的笑容與情緒之中無法自拔。花嫁的職人系列採訪,很榮幸能邀請到「HSUAN Studio 映軒攝影棚」的主理人 Tim 擔任受訪來賓,一起聊聊身為攝影師的點滴心情與未來的目標。

花嫁:可以請老師跟我們分享,當初您進入攝影領域的契機?有特別啟發您愛上攝影的啟蒙老師或偶像/前輩嗎?

Tim:我其實算是從家業開始,我爸爸是拍商品、廣告攝影的,所以從小就有很多機會可以接觸攝影,而我自己開始主動研究攝影是在大學讀服裝設計系時,因為有一些攝影基礎,加上對於服裝設計的了解,所以開始慢慢朝時裝攝影這部分發展。

而因為家業的關係,我十多歲學習開始學習接案和執行,從早期學技術到後來學業務,也到日本和當地的攝影公司簽了經紀約從業,回台灣後發現,自己的作品其實不太適合台灣市場,或許是我的作品太過洋派,當時的業務能力也沒那麼好,不太懂得如何去推廣自己,所以我又進了台灣的公司,從基層慢慢做起,大概花了 2 年的時間重新適應台灣的環境,後來再出來自己做自由工作者,直到 3 年前才成立了映軒攝影棚。

花嫁:您以時裝攝影師/廣告攝影師的角度取鏡,造就映軒攝影棚在拍攝全家福的攝影手法上相當獨特的呈現感受,非常吸引顧客留下深刻的印象,可以跟我們分享,在人像攝影的紀錄上,最考驗攝影師的地方是?

Tim:我覺得在台灣,客戶普遍比較保守,大家總是會帶著一個既定的印象與框架而來,但無論什麼樣的案子,我們最特別的就是會帶給大家驚喜與即興,可能是因為跟我做時裝攝影有關,我們會打破框架,即興地讓作品建立在好看、吸引人和個性的焦點上,而不是照著範例做出一模一樣的東西,讓所以選擇我們的人能收獲到更多東西跟驚艷離開。

而這就是我剛回台灣最不適應的地方,因為我覺得:「正是因為你喜歡、你明白我擅長什麼、我的特色是什麼,你才會選擇我」,但很多人的思維是我們就是執行端,他們給什麼我們就得做出一模一樣的結果出來,這其實是我覺得需要改變的地方。

花嫁:那麼在拍攝上,例如拍攝角度、姿勢等,您會如何提供建議給被拍攝者?老師通常都是怎麼樣跟被拍攝者互動呢?

Tim:剛開始接全家福拍攝時,很多客戶都是腦中一片空白、沒有任何想法地到來,就變成我這邊直接執行,用作品去得到他們的回饋,並且藉由客戶的曝光讓大家知道我們的風格與手法。現在想想,當初真的很任性,完全都是我自己想拍什麼就拍什麼。

當然還是會有一些基本、簡單的引導,但不是要拍攝被引導的動作,而是我以經驗來預測他們做完動作下一步的反應,我們給的是一種方向,例如拍攝者現在很僵硬,眼睛很用力地瞪很大,我會請他低頭閉眼,深呼吸休息一下,然後無預警地讓對方抬起頭來看我,那個瞬間是最放鬆的,這也是大家常說我們的作品相當與眾不同、很放鬆、有靈魂的原因。

每當客戶進到拍攝區時,告訴他們的第一件事就是:「我不會要你們擺任何姿勢、不會讓你們做出任何『擺』出來的動作,但我會適時引導你們一個方向,你們只要此為基礎做自己就好了。」尤其是拍全家福的客人,他們不習慣面對鏡頭,總是非常緊繃,但這樣的引導方式,會讓他們忘記自己是正在被拍攝,反而會覺得只是很自然地跟家人打鬧、放鬆而已。

花嫁:貴司的拍攝方案包含了形象拍攝、全家福、時裝攝影,也想請問這三種拍攝在手法上各自最不一樣的差異是?它們的困難點各是?

Tim:其實我一直貫徹的核心理念就是「以人為本」,當然時裝攝影的重點還是服飾與飾品,所以會盡力在畫面中突顯商品的好,但仍會著重在雕塑模特兒本身的態度與美感,畢竟商品是沒有情感與情緒的,儘管可以藉由燈光、色調去美化它的外觀,但是它不會帶給人感動,反而以人配戴商品來營造氛圍感,就能給觀眾更多想像空間與記憶點,而這就是我們在追求的,以人為本,讓人能記住這張照片,並在未來願意持續反覆回味。

花嫁:我們發現您多是以棚拍為主,想知道您選擇棚拍而不是外拍的主要原因,是敘事的需要嗎?

Tim:其實這就是「以人為本」的延伸,在拍攝中我最重視的是人,所以在棚內拍攝,是我認為最可控的環境,我能最有把握地把重點放在人身上,因為在戶外,無論是磅礡的景致、迷濛的光線等,其實很容易把重點糊焦到其他事物上,我希望第一眼看到的就是人的情感與溫度,所以我們的棚內也沒有設置各種常見的實景,反倒是一些素面、簡約的裝潢,儘可能地將主體保留在人上。

花嫁:另外,我們也發現您似乎很喜愛使用黑白照的拍攝方式,為什麼您會特別喜歡使用這樣的手法呢?

Tim:這是受到已故黑白攝影大師 Peter Lindbergh 的影響,他 50 年來堅持拍攝不修片的黑白照,帶給眾人非常大的影響與推崇,這讓我開始思考我是否也能和他一樣特別。因為黑白照更能聚焦在我想要表達的事物上,例如人的五官、情緒或商品,它會極度放大、凸顯這些重點,而不會讓觀眾被色彩或其他現場的元素影響而失焦。

有些人會覺得黑白很簡單,但其實拍攝黑白照比起彩色照片更加困難,因為它剩餘的元素不多,你必須要更精細地調整光影、比例等,這些都非常重要。而在修片上我們也講究「自然不失真」,我認為修片就像化妝,我們從來都不用磨皮或液化瘦臉這樣的公版效果,因為使用這樣的手法其實會讓人的特質消失,我們會像化妝一樣用打亮或打陰影等方式去細緻地調整,讓每個人在「像自己」的真實下,展現更美的自己。

花嫁:想知道有沒有讓您印象特別深刻的一個家庭或某個拍攝經驗?他們的故事?

Tim:我印象蠻深刻的是一個手工婚鞋廠商的客戶,她很興奮地帶著家人來拍全家福,在拍攝的過程中都非常歡樂與順暢,收到照片後的回饋也很滿意,其實這樣的狀況對我們來說很平常,但一個星期後,她馬上又回來下單拍攝形象照,那時我真的感受到特別開心,儘管回流的客人非常多,但很少有這麼積極的客戶,所以我們更加謹慎、努力地為她服務,沒想到又隔了大約兩星期,她就帶著整家的所有團隊夥伴一起來拍攝,這讓我非常感動和欣慰,因為這代表她非常喜歡和信任我們的作品,而我們的服務也讓她感到賓至如歸,她才願意不斷地支持、肯定我們,甚至規模越來越大。

其實我印象最深刻的都是客戶們的肯定,反而不是拍攝過程中發生的大小事,有趣的是自從這次開始,慢慢也有許多客戶開始回流,讓我們的品牌更加確立在專注於服務過程方向,希望能做出更好的口碑。

「我只是把我所看到的你,最獨特的美呈現出來。」
Tim 和我們提到他所給予大家的「驚喜」,其實都是在了解客戶的喜好與需求後,將腦袋生成的第一個靈感與畫面所轉換呈現出來,而這些作品都是屬於他們獨特的美,所以即使客戶本來只想要正經、正式的形象照,但最後他們反而更期待這些驚喜的呈現,甚至也屏除掉了一開始想拍的形象照,而只留下這些創意作品。

花嫁:在品牌的建立途中,有沒有經歷過什麼挫折或很大的挑戰?

Tim:要認真說的話,永遠都是「價錢」,因為我們提供的專業、完善的服務,市場定價偏中高價位,無法進行價格戰,但開發中高價位市場真的很不容易,一開始真的讓我很挫折,因為我們的認知會以為它是一個很容易做出市場區隔的價位區間,但其實並沒有那麼順利。當時就只能藉由多參加商業活動來累積開拓人脈,大概花了 2 年半的時間才開始漸漸有一定的規模,儘管常常會反覆詢問自己:「真的有這樣的市場嗎?」但我還是希望能帶給大家更多好的作品,所以就這麼堅持下來了。

花嫁:在疫情之下,攝影產業也因此受到衝擊,對於這次疫情的影響,您在拍攝企劃或操作上有什麼改變嗎?

Tim:疫情其實影響了我們很多,因為許多客戶的案子都取消了,包含去年本來有接到水原希子來台灣的一系列案子,也因為疫情被迫取消。不過,全家福的拍攝服務也因為疫情而誕生,我們開始有時間去思考:「我們還可以做些什麼?」當時邀請了一些親朋好友來嘗試,對外曝光後發現大家對於這個很感興趣,而這樣的新服務也讓我們發現與反思了許多的不足,讓我們重新靜下來去改變和創新,包含作品內容、員工訓練和攝影棚的軟硬體設備等都加倍地提升,未來會展現全新的自己給客戶們。

花嫁:在您的心目中,您認為的「美」是什麼模樣或畫面呢?

Tim:還是「以人為本」,在拍攝上,我會希望以接近全裸的方式去發揮,去除所有外物的累贅,沒有任何的框架與預設,用「以人為本」的重心去創作與展現,讓人能反覆回味這個時光及畫面。

在最後,我們也邀請 Tim 跟我們分享 HSUAN Studio 映軒攝影棚下一步的最新動態:

Tim:在 7 月恢復營運後會舉辦一系列的父親節活動,只要成員中有一位爸爸餐與拍攝全家福,就能夠享有全家福方案88折優惠,而在這次活動中,我們也會曝光很多過去從未曝光過的父子或父女照,也包含了我和家人的照片,讓大家感受到爸爸的溫度與力量。

採訪後記/
在和 Tim 的訪問中,能感受到他對於自己專業的堅持與想法,希望能把更好的作品推廣出去,讓整個環境更加成熟活絡,也帶給大家更多對於美的觀點與視角,讓我們反覆思考專業的價值。

Photo credit:HSUAN Studio 映軒攝影棚

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